最近，电影《四渡》终于上映了。
说实话这是我非常期待的一部电影。
但看过之后，感觉多少有点失望。
它的正面价值可圈可点，沙盘推演的方式，使得复杂的战术，变得更为通俗易懂。
对于人物的塑造，也别出心裁，比如展现出了伟人在绝境中的压力与坚定，而对于蒋介石的刻画，也有别于以往所有版本。
由此我们可以感受到创作者的用心，具有一定的教育意义。
但同时，它的硬伤也很明显。
比如叙事和剪辑有些混乱，存在叙事碎片化、东拼西凑的嫌疑。
此外，于适扮演的赵德发，这个虚构的人物，戏份竟然比几位领袖的戏份还要多，使得人物塑造失去平衡。
大家是想看伟人如何创造战争奇迹的，而不是想看于适如何展示肌肉的。
相比之下，拍摄和上映于1983年的同类题材影片《四渡赤水》，在凸显领袖的战略高度，以及在还原战争场面方面，就比《四渡》更为真实有力度。
虽然《四渡赤水》这部电影已经上映43年了，但它在广大影迷的心中，依然是长征题材的“天花板”。
在历史的真实性、艺术的感染力、和领袖人物的塑造等方面，都取得了较大成绩。
昨天，我在看过《四渡》之后，回到家中，就又将《四渡赤水》给重温了一遍。
又有了许多新的发现。
那么，今天，在“七一”建党节到来之际，雅清就想和大伙再次重温一下这部在40多年前就获得过金鸡奖特别奖的好电影。
这部电影严谨到什么程度呢？
咱们就从选角和摄影这两个方面，来重点进行说明吧。
在影片中，伟人的扮演者，最初选定的人选是南京前线话剧团的演员刘振国。
并且刘振国在1982年的2月，就跟随剧组来到了位于赤水河中游的土城进行拍摄。
可是当样片出来之后，导演发现刘振国的体形偏胖，不太适合长征时期的领袖形象，于是马上就当机立断，将这个角色，交给八一厂的演员古月扮演。
而古月为了接近角色瘦高的体形，也在短时间内，通过节食、增加运动量等方法，使自己快速减重。
此外，他还搜集了几百张伟人的照片，反复琢磨，力求一举一动，都达到“神形兼备”的效果。
其实古月在赶往外景地土城的途中还出过车祸，导致右手受伤。
但他敷上药膏后，却立即就投入了拍摄。从表演效果来看，我们丝毫没有看出破绽。
看过这部电影之后，大家都惊叹其中的演出阵容十分强大，我们所熟悉的众多明星，都参与了这次演出。
比如刘江、高保成、唐国强、宝珣、李雪健、陈佩斯、冯恩鹤等，他们都在影片中出演了戏份不多的配角，但就算出场次数有限，每个人的表演都一丝不苟。
尤其是高保成，他是当之无愧的老戏骨，拍摄《四渡赤水》时已经快60岁了，但他每演一场戏，都会虚心地征求导演和其他演员的意见。
李雪健和陈佩斯，在影片中都只有一两个镜头，可他们演得却十分认真。
尤其是出演林彪的李雪健，就算没有特写镜头，可给我们的印象却特别深刻。
刘江在影片中出演黔军头目袁佑才，戏很少，但他一出场，就让我们眼前一亮。
其他的演员，有的我们并不熟悉，比如出演瑞金团团长高翔的卢志启，他来自广州军区战士话剧团，不算是特别出名，但无论是外形、气质，还是表演，都是那么真实到位。
这部电影的成功，很大程度上是因为演员选得好。
这主要归功于导演谷德显，他非常会选演员，之前在《勐垅沙》、《槐树庄》等剧组担任副导演时，就显示了自己的才能。
《四渡赤水》的另一大亮点，就是摄影技术好，场面很宏大。
而这又是另一位导演蔡继渭的功劳。
蔡继渭本身就是摄影师出身，大家看他拍摄的《闪闪的红星》，画面多么精美漂亮。
所以在担任《四渡赤水》的导演时，他采用了充满“纪录片感”的写实拍摄手法。
影片中四渡赤水的恢弘场景，令人身临其境。我在看的时候，边看边感叹，从时候可没有无人机啊，要航拍，就真的只能航拍。
还有，从哪里找来的那么多的群众演员啊？
原来，剧组得到了部队的大力支持，还有贵州习水的当地群众，也积极主动地参加到了电影的拍摄中。
那时候，拍电影似乎不仅仅只是一个摄制组的事情，而是一项全民活动。
比如在拍摄红军来到赤水镇的场景时，赤水县政府就在短时间内找来了500多套30年代的不同服饰，增添了历史的真实感。
另外，影片中有一首插曲，也很好听，叫《草鞋歌》。
不仅歌词质朴，旋律清新，而且情感非常真挚，极好地展现了红军战士艰苦乐观的精神风貌。
所以哪怕43年的时间过去了，我们对《四渡赤水》这部电影，依然记忆犹新。
首先，这部电影的最大亮点，在于对历史的高度还原和军事智慧的深刻展现。
它严格地按照历史脉络展开，清晰地呈现了红军一渡、二渡、三渡、四渡赤水的完整过程。
并且因为战争场景都是在娄山关、赤水河等战争遗址实地拍摄，所以更加真实可信。
其次，影片对紧张氛围的营造，也很惊心动魄。
尤其是在表现红军面临“信息不全、补给匮乏、空中威胁不断”的绝境下，依然能保持强大纪律性与执行力的状态，让我们看得热泪盈眶。
在人物的塑造上，领袖群像的展现非常成功，虚构角色的呈现也质朴动人。
1983年，《四渡赤水》获得文化部颁发的优秀故事片奖。
1984年，在第四届金鸡奖评选中，它获得最高荣誉特别奖。
影片获得了上到领导，下到观众的一致好评，至今豆瓣评分都在8.8分，就充分说明了，它绝对经得起时间的考验。
只是，执导这部电影并担任主摄影的导演蔡继渭，已经于2020年就去世了。
他后来还担任了八一厂大片《大决战之淮海战役》的导演工作，并荣获了第12届金鸡奖最佳导演奖。
此外，担任主演的古月、苏林、刘怀正、赵恒多，以及参加演出的刘江、高保成等演员，都已经相继离世。
而出演王道之的金安歌、出演薛岳的雷恪生、出演卢青松的唐国强、出演高翔的卢志启，还有冯恩鹤、宝珣等演员，如今有的早已成为老戏骨，有的又早就淡出了荧幕。
不得不说，好电影就是有这样的魔力，
它们在没有绿幕的情况下，全凭“真本事”和“硬功夫”，所呈现的真实的泥土气和硝烟味，反而比现代高科技的“一眼假”，显得更具视觉冲击力。
演员的表演，也因为与角色“共生”，而具有历史沉淀感。
还有纯粹的叙事，不搞那些胡里花哨的平行剪辑，也使得《四渡赤水》更显示出了故事本身的磅礴气势。
而最近上映的《四渡》呢，却因为在“史诗”和“商业”之间摇摆不定，所以反而丢失了一种专注力，并没有给观众带来沉浸式的体验。
当然，43年前的《四渡赤水》也并非完美无瑕。
可是，它却用极致的真实，和虔诚的情感，为我们搭建了一座通往历史的桥梁。
它没有特效，却有“信以为真”的力量。
我觉得这才是为什么，我们一边在感叹新片的视听进步，一边又忍不住回头重温老片的重要原因。
因为我们能够在老电影里，找到那些更为庄重、也更为可信的历史背影。
那么，大家当年都有看过这部《四渡赤水》吧？看过之后，最大的感受是什么呢？欢迎通过留言区，与更多影迷，进行交流。
我是雅清，再次感谢你的关注。
咱们下期节目，再会。
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